BEGIN:VCALENDAR VERSION:2.0 PRODID:-//innsbruck.info//Events//DE CALSCALE:GREGORIAN METHOD:PUBLISH BEGIN:VEVENT UID:event-93619-date-18861@innsbruck.info DTSTAMP:20260719T003418 DTSTART;TZID=Europe/Vienna:20260807T183000 DTEND;TZID=Europe/Vienna:20260807T223000 SUMMARY:Il pomo d'oro DESCRIPTION:Die Barockoper par excellence\n\nPracht\, Ãœberfluss\, Spektake l: Pietro Antonio Cestis «Il pomo d’oro» war schon bei der Uraufführu ng 1668 einzigartig – und zugleich ein nahezu unaufführbares Unterfange n. Der enorme Aufwand\, die Vielzahl von Rollen und nicht zuletzt das Fehl en der Musik zweier Akte – nur das Libretto blieb erhalten – ließen d ie Oper im Laufe der Zeit zur Legende werden. Ottavio Dantone hat anlässl ich des 50. Jubiläums der Innsbrucker Festwochen die fehlenden Teile aus Fragmenten und anderen Werken Cestis rekonstruiert\, sodass diese Festoper zum Jubiläum zum ersten Mal seit ihrer Uraufführung wieder komplett erk lingt – prachtvoll in Szene gesetzt von Fabio Ceresa und seinem Team.\n\ nAn zwei aufeinanderfolgenden Abenden erzählen die Festwochen nicht nur v on dem Prunk und Spektakel\, die mit den Opern der Barockzeit allgemein un d bei keiner so sehr wie bei «Il pomo d’oro» einhergingen\, sondern ze igen auf der Bühne auch\, wie es zu dem vielleicht berühmtesten Krieg de r Antike kam:\n\nAlle olympischen Gottheiten waren zur Hochzeit der wunder schönen Meeresnymphe Thetis mit dem Sterblichen Peleus geladen. Nur eine blieb außen vor: Eris\, die Göttin der Zwietracht. In ihrer gekränkten Wut ersann sie einen Streich: Sie warf einen goldenen Apfel in den Festsaa l – mit der verhängnisvollen Inschrift «Der Schönsten». Sofort beans pruchten Juno\, Venus und Pallas Athene den Apfel für sich und entfachten damit einen Wettstreit\, in dem göttliche Würde schnell allzu menschlic her Eitelkeit wich. Paris\, der als Schönster aller Sterblichen galt\, wu rde von Jupiter zum Schiedsrichter im Streit um «Il pomo d’oro» bestim mt. Damit nahm eine Urteilsfindung ihren Anfang\, die Cestis Oper über zw ei Abende hinweg prägt: Intrigen\, Rivalitäten und Liebesverstrickungen entfalten sich in funkelnden Szenen\, während hinter all dem Prunk bereit s der Schatten der kommenden Katastrophe sichtbar wird – des Trojanische n Krieges.\n\nDoch die Oper ist weit mehr als eine bloße Zuschaustellung mythologischer Würde: Inmitten von Göttern\, Heroen und Allegorien blitz en immer wieder Momente voller Komik auf. Die Olympier zeigen sich eigenwi llig menschlich und herrlich «ungöttlich» – mit Eifersucht\, Selbstlo b und kleinen Bosheiten\, die dem Werk beinahe kabarettistische Züge verl eihen. «Il pomo d’oro» stellt so die beiden Ebenen himmlischer Pracht und irdischen Lebens dar\, die mal miteinander verflochten\, mal getrennt voneinander die Handlung bestimmen.\n\nHistorische Hintergründe\n\n«Il p omo d’oro» wurde 1666 in Auftrag gegeben\, um die Hochzeit von Leopold I. mit der Infantin Margherita Teresa von Spanien zu feiern. Da sich ihre Ankunft in Wien verzögerte und das Hoftheater auf der Cortina noch nicht fertiggestellt war\, wurde die Aufführung verschoben. Ursprünglich sollt e die Oper dann im Winter 1667/68 anlässlich der Geburt des Sohnes Ferdin and Wenzel aufgeführt werden\; nach dessen frühem Tod im Januar 1668 ver zichtete man naturgemäß auf die Feierlichkeiten. Schließlich wurde sie am 12. und 14. Juli 1668 zur Feier von Margheritas Geburtstag uraufgeführ t und eine Woche darauf noch ein weiteres (und zugleich letztes) Mal auf d ie Bühne gebracht.\n\nDer musikbegeisterte Leopold schrieb die Musik für Akt II\, Szene 9 und Akt V\, Szene 5 selbst\; Johann Heinrich Schmelzer s chrieb die Ballettmusik. Die «übrige» Musik schuf Cesti\, der 1665 zum kaiserlichen Hofkapellmeister avancierte\, zuvor an der Sixtinischen Kapel le und davor wiederum als Musikdirektor der Privatkapelle von Erzherzog Fe rdinand Karl in Innsbruck wirkte. Die von Burnacini geschaffenen Bühnenbi lder wurden nachträglich von Matthäus Küsel in Kupfer gestochen und in verschiedenen Ausgaben des Librettos veröffentlicht. Die Namen der Beteil igten der Uraufführung sind bis auf einen «Vincentino» – einen Kastra ten\, der die Rolle der Venus sang – unbekannt. Der Librettist Franceso Sbarra\, der bereits in Innsbruck mit Cesti zusammengearbeitet hatte\, bem erkte im Nachwort des denkbar aufwändig gedruckten Librettos:\n\n«Nicht wenig trug zu dem Gelingen die Musik bei\, welche von den ersten Virtuosen dieses Jahrhunderts aufgeführt und von Signor Cavalier Cesti\, Ehren-Cap ellmeister Seiner Majestät\, componirt war\, welcher\, stets bewunderndsw erth in seinen Compositionen in dieser sich unerreichbar erwies.»\n\nMit seinen fünf Akten und einem vorangestellten Prolog\, seinen in der ungekà ¼rzten Originalfassung nicht weniger als 47 Rollen und einer Gesamtlänge von einst mehr als acht Stunden\, welche von den Innsbrucker Festwochen †“ wie zu Zeiten der Uraufführung – auf zwei aufeinander folgende Abende verteilt werden\, gilt «Il pomo d’oro» als Inbegriff der barocken Hof oper. Seine Anforderungen stellen die meisten anderen italienischen Opern des 17. Jahrhunderts in den Schatten\; selbst die aufwendigen Spektakel\, die Lully für Ludwig XIV. schuf\, verlangen nicht mehr. Die Vielfalt der Instrumentalbesetzung\, der komischen und ernsten Elemente\, der Arien und Ensembles\, der Maschinen und anderer szenischer Effekte machen diese Ope r würdig für die olympische Stellung\, die ihr in der Geschichte der Ope r seit Guido Adlers Herausgabe in den «Denkmälern der Tonkunst in Öster reich» Ende des 19. Jahrhunderts zukommt.\n\nWelch passende Oper also\, u m das 50. Jubiläum der Innsbrucker Festwochen der Alten Musik zu begehen. Und wo\, wenn nicht hier und unter der musikalischen Leitung von Ottavio Dantone\, könnte die «Unaufführbare» wieder zum Leben erweckt werden?\ nFoto: © Amir Kaufmann\nAlle Infos und Tickets auf altemusik.at LOCATION:Tiroler Landestheater\, Rennweg 2\, 6020 Innsbruck END:VEVENT END:VCALENDAR