Seine Majestät die Orgel: ein Interview mit Peter Waldner

Innsbruck ist eine Stadt der Berge, des Denkmals von Kaiser Maximilian I., der Skisprungschanze von Zaha Hadid und der Weihnachtsmärkte ... aber wussten Sie, dass Innsbruck auch eine Stadt der Orgeln ist? In der Konzertmappe „Orgelstadt Innsbruck“ habe ich 16 gezählt. Die meisten davon sind historische Instrumente, die in verschiedenen Kirchen und Klöstern in und um die Stadt stehen. Und das reichhaltige Konzertprogramm „Orgelstadt Innsbruck“, das von Februar bis Dezember läuft, ermöglicht es Ihnen, sie zu entdecken und zu hören. Über Orgeln und Alte Musik habe ich mit Peter Waldner, einem der Organisatoren des Festivals, gesprochen. Peter Waldner engagiert sich sehr für die Alte Musik, aber wenn ich ihn vorstellen müsste, würde ich sagen, dass Peter Waldner in erster Linie und vielleicht vor allem Musiker ist.

Die Wohnung von Peter Waldner liegt nur einen Steinwurf von der Kirche Mariahilf in Innsbruck entfernt, wo er als Organist tätig ist. Für das Interview empfängt er mich in einem Raum - einer Art "Schatzkammer" - wo wir nicht allein sind, sondern in Gesellschaft von Cembalos, Clavichorden und einem Virginal.

Herr Professor Waldner, Sie haben eine sehr ausführliche und umfassende Biographie auf Ihrer Website. Ich möchte Sie jedoch bitten, uns kurz zu erzählen, was Sie im Leben tun ...
Peter Waldner: "Alles in meinem Leben hat mit Musik zu tun, insbesondere mit Alter Musik, Orgelmusik und Musik für Tasteninstrumente. Ich bin Berufsmusiker, ich unterrichte Cembalo, Orgel und Generalbass am Konservatorium und am Mozarteum in Innsbruck, ich bin künstlerischer Leiter der Konzertsaison für Alte Musik ‚Innsbrucker Abendmusik‘, ich gebe Konzerte und nehme CDs mit historischen Instrumenten auf. Und ich bin Organist in der Pfarre Mariahilf in Innsbruck, wo ich praktisch jedes Wochenende in den Gottesdiensten spiele

HabenSie noch freie Zeit?
'Eigentlich muss man sehen, dass man auch noch Zeit für andere Dinge hat, für sein Privatleben, zum Entspannen. Die Musik nimmt einen großen Teil meiner Zeit in Anspruch, weil ich mich gut vorbereiten möchte. Für ein Konzert ist es wichtig, die Stücke wirklich gut zu kennen und sie dann so zu spielen, als wäre es das erste Mal, als eine Improvisation, mit Präsenz und Frische."

Was war seine erste Begegnung mit Musik?
"Das lag in meiner Familie. Meine Eltern waren keine professionellen Musiker, aber beide hatten eine natürliche Musikalität. Mutter sang im Kirchenchor, spielte Gitarre, das Zitherein typisches Instrument der Tiroler Musiktradition, und sang mit uns Kindern. Und dann erinnere ich mich gut an den Moment, als ich in der Kirche zum ersten Mal die Orgel hörte. Ich war noch ein kleines Kind und man hatte mir erklärt, wie die Orgel funktioniert. Sie haben mir auch die Bilder in der Kirche gezeigt und erklärt."

Welche Kirche war es?
"Die Kirche in Mals im Vinschgau, einem kleinen Dorf in Südtirol, meine Heimatstadt. Der Großvater meines Vaters war das Modell für das Bild von Gottvater in der Kirche. Er war ein Mann mit einem sehr langen Bart!
Das sind meine frühesten Kirchenerinnerungen, die mit Musik zu tun haben."

Wann haben Sie angefangen, Musik zu studieren?
"Als ich sechs Jahre alt war, habe ich mit einem Musiker angefangen, Akkordeon zu spielen, dasAccordeon. Damals gab es keine Musikschule im Land, aber es gab diesen italienischen Herrn, der sehr gut mit dem Akkordeon umgehen konnte und der Unterhaltungsmusik und populäre Musik spielte. Also habe ich bei ihm angefangen. Im Alter von 11 Jahren - also ziemlich spät - begann ich, Klavier und Orgel zu lernen. Und ich träumte davon, Cembalo spielen zu lernen. Das war schon als Kind ein Traum. Ich hatte es im Radio und auf einigen Platten gehört, die wir zu Hause hatten

Wie sind Sie dazu gekommen, Musik auf historischen Instrumenten zu spielen?
"Ich bin nach Innsbruck gezogen, um zu studieren. Und ich habe am Konservatorium Tasteninstrumente studiert. Mein Professor war Reinhard Jaud - heute noch Organist an derEbert-Orgel in der Hofkirche, der ältesten Orgel Österreichs aus dem Jahr 1558. Unter dem Einfluss der sehr bedeutenden Renaissance- und Barockinstrumente in Innsbruck begann ich mich für Alte Musik, das Renaissance-Repertoire, den Barock und sogar die Frühromantik zu interessieren. Ich war schon immer daran interessiert, altes Repertoire auf den 'richtigen' Instrumenten, den historischen Instrumenten, zu spielen und zu interpretieren."

Was fasziniert Sie an historischen Instrumenten?
"Es sind die vielen Details. Wenn wir zum Beispiel über die historischen Orgeln hier in Innsbruck sprechen, dann sind das Orgeln mit einer mesotonischen Stimmung. Das ist schon eine ganz besondere Sache."

Das müssen Sie mir erklären, denn ich weiß nicht, was eine mesotonische Stimmung ist...
"Die mesotonische Stimmung ist ein System, mit dem ein Tasteninstrument auf eine bestimmte Art und Weise gestimmt wird, mit begrenzten klanglichen Möglichkeiten, aber mit einer sehr ausdrucksvollen und intensiven Chromatik. Und das ist ein äußerst wichtiges Merkmal für viele alte Musik.
Oder die Erweiterung der Tastatur und die so genannte kurze Oktave, die letzte Oktave für die linke Hand, die kürzer ist als die anderen Oktaven. Kurzum, es gibt so viele Details, die es dem Organisten leichter machen, wenn er altes Repertoire spielen muss.
Und natürlich ist da der Klang: Diese Orgeln haben noch die Originalpfeifen, die Hunderte von Jahren auf dem Buckel haben."

Denken Sie manchmal darüber nach, wie viele Musiker auf diesen Instrumenten gespielt haben?
"Ja! Wenn ich auf einem historischen Cembalo in einer Museumssammlung spiele - ich bin zum Beispiel im Unterlinden-Museum in Colmar oder auf Germanisches Nationalmuseum in Nürnberg - haben die Tasten oft eine Vertiefung. Da kann man sehen, dass ich nur einer von vielen Kollegen bin, die im Laufe der Jahrhunderte auf diesen Instrumenten gespielt haben."

Worin liegt für Sie die Faszination der Orgel?
"Die Orgel hat eine sehr lange Geschichte und es gibt kein anderes Instrument, für das ein so umfangreiches Repertoire komponiert wurde. Sie ist eine majestätische Erfindung, in der die Klänge so vieler Instrumente integriert und in verschiedenen Registern imitiert werden. Es ist kein Zufall, dass Mozart sie in einem Brief an seinen Vater als den König der Instrumente bezeichnet

Und die Faszination der Musik?
"Musik ist eine universelle Sprache, sie ist die Sprache der Seele, sie ist eine Kommunikation, die auf einer unbewussten Ebene wirkt. Als Musiker arbeite ich auf der Ebene der Seele. Denken Sie zum Beispiel an eine Mutter, die ein Lied für ihr neugeborenes Kind singt: Hier ist die Musik der Ausdruck eines Gefühls, einer Wärme, einer Liebe.
Musik ist eine Sprache, die jeder verstehen kann.
Und die Orgel und die Orgelmusik sind in der Lage, ein Gefühl der Heiligkeit zu vermitteln - und ich beziehe mich hier nicht auf eine bestimmte religiöse Konfession -, das auf einer existenziellen Ebene sehr wichtig ist. Kurzum, die Komponisten haben Musik geschrieben, die gut für die Seele ist, eine wahre Nahrung für die Seele

Für das Jahr 2023 sind mehr als 60 Orgelkonzerte auf „Orgelstadt Innsbruck“ geplant, aber wenn Sie Peter Waldner am Keyboard hören wollen, sollten Sie das Konzert am 7. Mai zusammen mit Cecilia Bernardini an der Barockvioline in der Pfarrkirche Mariahilf nicht verpassen.

Orgelstadt Innsbruck
2023 Konzertprogramm

Die Konzerte finden in verschiedenen Kirchen in und um Innsbruck statt.
Der Eintritt ist teils frei, teils kostenpflichtig.
Alle Details finden Sie im Programmheft.

Titelbild: © ITV