Del «ángel dorado» a las joyas de oro

Los ingeniosos lectores de mis blogs ya saben que soy una admiradora de la artesanía antigua de Innsbruck y que adoro nuestros singulares edificios históricos. Sobre todo cuando, después de siglos, siguen cumpliendo una función contemporáneo-moderna. Tras la fabulosa renovación de la casa del Hofgasse 5 descubrí otro edificio con un pasado muy interesante en el que se practica la artesanía en un entorno protegido. Seguí una referencia a la primera "casa de campo tirolesa ", de la que se dice que se encontraba en Herzog-Friedrich-Straße 29 desde 1613.

En la época de su construcción, a principios del siglo XVI, la casa era la más poderosa de la plaza. Bien mirado, el exterior es casi monumental. La fachada de estilo barroco, modificada posteriormente, brilla con un maravilloso color rojo. Según una antigua descripción del edificio, en su día también albergó caballerizas. El "edificio de gran envergadura, de cinco plantas, con arcadas, miradores y frontones" sigue destacando hoy entre la multitud de casas medievales del casco antiguo. También es interesante observar que la escalera interior del edificio conduce a las cinco plantas alrededor de un "pozo de luz", es decir, está iluminada por la luz del día.

La primera casa de campo del Tirol

Incluso los residentes "de toda la vida" de Innsbruck saben poco sobre el papel que desempeñó en su día la casa nº 29 en Herzog-Friedrich-Straße. Se menciona por primera vez en documentos de 1572 como posada „Zum gulden Engel“, que pasó a manos de Hans von Freysing en 1603. en 1613 fue comprada por los estados tiroleses, que la utilizaron como primera casa de campo tirolesa permanente hasta 1666. Unos 50 años más tarde, cuando las habitaciones ya no eran suficientes, los estados tiroleses adquirieron la antigua Harnischhaus en la ciudad nueva, que se encontraba en el emplazamiento de la actual Altes Landhaus. Harnisch porque aquí se "confeccionaban" las armaduras ceremoniales, las corazas elaboradamente decoradas de los caballeros para el emperador Maximiliano.

A principios del siglo XIX, la casa pasó a manos de la familia Riss. Un recuerdo de ello puede verse aún hoy en las arcadas con bóvedas estrelladas del gótico tardío: un letrero ornamentado cuelga del techo frente a la entrada y lleva el nombre ‚Riss‘. Diseñado con gran atención al detalle, creo que representa a un "Hombre Salvaje". En tiempos modernos, la casa pasó a conocerse como ‚Frankhaus‘, nombre de la familia de comerciantes de la Theodor Frank. Las antiguas letras aún adornan la fachada.

Del Ángel de Oro al taller de orfebrería

Es una maravillosa coincidencia que aquí funcionara antaño la posada "Zum Goldenen Engel". Lo que no me habría esperado en una visita es que 450 años después, este edificio del gótico tardío tenga un homónimo comercial, a saber, el taller de orfebrería Schröder. Hasta cierto punto, una continuidad histórica, pero sin duda una utilización ideal del núcleo histórico del edificio .

Techo histórico de vigas con pilares de madera

La entrada al estudio conduce primero a un atrio con una entrada de luz. El taller del orfebre de Innsbruck Orfebre Christian Schröder se encuentra en la primera planta, en las habitaciones que probablemente albergaron en su día la casa de campo. Un techo macizo de vigas continuas y un pilar de madera exento se conservan perfectamente y forman una especie de pátina del antiguo oficio de orfebre.

Cuando el estudio se instaló aquí en 1987, las habitaciones funcionaban como una especie de almacén. Cuando se renovó el edificio, salió a la luz un techo de vigas original maravillosamente conservado, que fue "limpiado y descubierto a mano" bajo decenas de capas de pintura, según me cuenta Schröder. Estamos sentados en el rincón del cliente del "Meisteratelier", cuyo macizo techo de madera y los enormes pilares exentos de madera del gótico tardío confieren a esta sala un aura muy especial.

Estudio en la "bóveda de cañón

Schröder comenzó aquí su aprendizaje de orfebre en 1991 y se convirtió en socio del taller en 2001. Desde 2023 lo dirige en solitario. Junto con seis empleados, que trabajan en una antigua bóveda de cañón bellamente renovada, crean exquisitas piezas de joyería de oro, platino, paladio y plata. Las joyas se cortan, sueldan, martillean, liman, graban y funden como "en los viejos tiempos". Con la diferencia de que se utiliza corriente eléctrica y quemadores de gas. El grabado también ha cambiado radicalmente: se realiza con un láser moderno.

En estas salas históricas, sin embargo, también se "funde" el oro, lo que significa que se funde con cobre en diferentes tamaños de quilates con una precisión de una centésima de gramo. "El oro de 18 quilates, por ejemplo, debe contener al menos 750 partes de oro de cada 1.000 partes. Si hubiera una parte menos, tendría serios problemas", explica Schröder. El sello de su maestro artesano, además de la indicación de quilates, prácticamente garantiza el contenido de oro.

El hecho de que Atelier Schröder no ofrezca ninguna "mercancía", a excepción de piedras preciosas compradas y ya talladas, me sorprendió un poco. "Desarrollamos piezas individuales junto con nuestros clientes, piezas casi únicas", afirma Christian Schröder, no sin orgullo. Por tanto, los artículos comerciales no se ajustan al principio del taller de producir exclusivamente piezas de joyería individuales y hechas a mano. La mayoría de los clientes del maestro joyero acuden al taller con ideas concretas, que se ponen en práctica hasta que el cliente queda completamente satisfecho.

La "garantía de satisfacción de la alianza"

Es evidente que el taller sigue una vieja tradición entre los orfebres: dejar que el boca a boca haga publicidad por ellos. Un buen ejemplo de ello son las alianzas de boda, que constituyen una parte importante de los pedidos de Schröder. "Nuestro principio de desarrollar los anillos juntos, modificarlos y personalizarlos hasta que los clientes estén completamente satisfechos es en realidad la base de nuestro negocio; somos imbatibles en este sentido", afirma y llama a la "garantía de satisfacción de las alianzas". Y la satisfacción desencadena el boca a boca, es una constatación incontrovertible.

El hecho de que los orfebres de la Edad Media se establecieran principalmente en ciudades residenciales también tiene que ver con el hecho de que los nobles ricos y los miembros de las familias gobernantes, que disponían de amplios medios económicos, eran los responsables de los pedidos. ¿Cómo es hoy? "La joyería a medida es realmente posible para todos los niveles de renta", dice Schröder. "Hay palancas para fijar distintos precios a las piezas de joyería. Empezando por el quilate, es decir, el contenido en oro de una joya, hasta su peso total. Siempre encontramos una solución"

Y luego están los encargos especiales. Como aquél en el que sólo quedó la foto de una joya: un pequeño broche con una representación de la Virgen María. Lo llevaba una mujer en su infancia que se puso en contacto con el atelier. "Fue un esfuerzo considerable, pero lo acepté encantada. Para mí era importante devolver esta pieza a la clienta, así que no me importaba el tiempo que tardara" Hizo cambios hasta que el cliente estuvo satisfecho de que la pieza "se sintiera como antes", antes de dormirse.

La belleza arquitectónica va de la mano de la maestría artesanal

El hecho de que esta casa siga teniendo algo que ver con el oro hoy en día es una bonita coincidencia. Tal vez los salones del "Ángel de Oro" de 1572 fueran incluso donde hoy se fabrican ornamentadas piezas de joyería. En cualquier caso, la casa de la Herzog-Friedrich-Strasse 29 es un ejemplo excepcional de cómo la belleza arquitectónica y la maestría artesanal pueden formar una combinación ideal. Esto es exactamente lo que hace tan atractivo el centro histórico de Innsbruck, no sólo para mí, sino también para nosotros, los lugareños y los turistas.

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