Exposition : Franz von Defregger. Mythe – abus – modernité

Peu de peintres tyroliens sont autant associés au tyrolien que Franz von Defregger (1835-1921). En son temps, ce professeur d'académie enseignant à Munich était mondialement connu. Aujourd'hui, son œuvre est considérée par beaucoup comme poussiéreuse et d'un autre âge. Les commissaires de l'exposition "Defregger. Mythe - Abus - Modernité", qui se tient au Ferdinandeum jusqu'au 16 mai 2021, veulent changer cela.

Pour ce faire, ils se penchent également sur des aspects jusqu'ici inconnus et négligés de Defregger - sa séparation méticuleuse entre peinture publique et privée, par exemple, son sens des affaires et sa notoriété bien au-delà de l'Europe.

Franz von Defregger, qui a grandi à Ederhof dans le Tyrol oriental, a fréquenté l'école des arts et métiers d'Innsbruck. Il est diplômé de l'Académie des Beaux-Arts de Munich, interrompu par un séjour de deux ans à Paris. C'est à cette occasion qu'il est entré en contact avec les courants artistiques contemporains.

La carrière de l'artiste s'est déroulée de manière exceptionnelle. Son premier tableau historique "Speckbacher et son fils Anderl à l'auberge de l'ours à St. Johann" (1869) le rendit déjà célèbre. Au cours des décennies suivantes, Defregger a réalisé d'innombrables tableaux de genre et d'histoire.

Dans le domaine privé, il a montré bien plus de facettes en termes de motifs et de style. C'est ce que soulignent de nombreuses œuvres, toujours en possession de la famille, qui sont présentées pour la première fois au public dans le cadre de l'exposition. Il a ainsi souvent fait le portrait de son épouse Anna et de ses sept enfants. Defregger a également réalisé des nus et s'est manifestement intéressé aux cultures étrangères.

Cela apparaît clairement dans le tableau de 1862 représentant un Africain portant un foulard blanc. Mais aussi dans le portrait du chef indien Rocky Bear, qui rendit visite à Defregger dans son atelier munichois en 1890.

Le peintre disposait d'un sens des affaires infaillible. Il exploitait le potentiel des (nouveaux) médias de reproduction. Nombre de ses sujets ont été reproduits dans des revues et des journaux et ainsi diffusés en masse. Par le biais de la maison d'édition d'art de Franz Hanfstaengl à Munich, Defregger a fait circuler des reproductions de ses œuvres et a atteint une notoriété internationale de New York à Sydney, de Londres à Vienne.

La clientèle à fort pouvoir d'achat ne manquait pas. C'est ainsi que William Henry VanderbiltEn 1881, l'homme le plus riche d'Amérique commanda directement un tableau à Defregger. Livrée en Amérique et enregistrée dans les dossiers de l'entrepreneur, on a ensuite perdu la trace de l'œuvre.

Au cours de leurs recherches, les commissaires ont pu retrouver le tableau dans une collection privée allemande. L'exposition présente pour la première fois "Gute Aussicht" au public. Lorsque l'intérêt des Américains pour Defregger a diminué, certaines toiles sont revenues en Europe.

L'appropriation des tableaux de genre et d'histoire de Defregger par les nazis, Hitler en tête, a eu un impact négatif sur la réception de Defregger après la Seconde Guerre mondiale. Si l'image d'un peintre au style figé lui collait déjà à la peau au début du 20e siècle, une stigmatisation supplémentaire est venue s 'y ajouter.

Répartie sur deux étages, l'exposition "Defregger. Mythe - Abus - Modernité", ajoute quelques facettes remarquables à l'image connue de Defregger et rafraîchit ainsi sa position dans l'histoire de l'art.

"Defregger. Mythe - Abus - Modernité"
organisé par Peter Scholz, Angelika Irgens-Defregger et Helmut Hess
jusqu'au 16 mai 2021 au

Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum
Museumstraße 15
6020 Innsbruck
Tél. +43 512 594 890
Heures d'ouverture : Mar-Dim, 9h-17h
Tél. +43 512 594 89 - 180
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Photos, sauf indication contraire : © Susanne Gurschler