The Sound of Music (and everything else): Una chiacchierata con Isobel Cope, ingegnere del suono di Innsbruck

La prima volta che ho incontrato Isobel Cope, ero a metà della presentazione del mio programma radiofonico Sensations in the Dark (su Freirad dalle 9 alle 23 ogni ultimo venerdì del mese... sì, ho dovuto inserire una spina veloce) Il motivo per cui ha potuto unirsi a noi solo per la seconda metà del programma è che era appena arrivata allo studio Freirad dalla biblioteca comunale, dove aveva un concerto quella sera. Questo vi dà un'idea del carattere di Isobel (Character, per inciso, è il nome di una delle band in cui suonava all'epoca) e di quanto sia immersa nella musica.

Da allora siamo diventate amiche - Izzy è coinvolta in ogni sorta di interessante impresa musicale - ma non le avevo mai parlato molto del suo lavoro quotidiano di ingegnere del suono o di come avesse conosciuto la superstar di Hollywood Kate Winslet. Ho quindi pensato che sarebbe stata una buona idea sedersi a parlare di tutto questo e la brava gente di Innsbruck Turismo ha accettato. Ho registrato questa intervista sulla terrazza sul tetto di Die Bäckerei, un locale fantastico vicino al centro della città.

A cosa ha lavorato ultimamente?

ho fatto alcuni film nell'ultimo anno. Uno molto bello che si chiama Woolf Women su queste cinque donne selvagge che praticano lo skateboarding in discesa... roba da matti!... assolutamente da matti. Con queste piccole ginocchiere e caschi vanno a 130 km/h su queste strade di montagna, spesso senza che le strade siano bloccate. Quindi potrebbero arrivare delle auto. È un documentario di 80 minuti su un viaggio che hanno fatto per fare questo skate epico. È molto emozionante e ricco di azione. Credo che mi sia piaciuto molto perché è un film di sport estremi al femminile e io ho fatto molti film di sport estremi al maschile. Mentre lo guardavo, pensavo: "Questo è più folle del freeride maschile che ho fatto! Tutto è difficile... Voglio dire, so che la neve è difficile se ci cadi sopra, ma non è l'asfalto, no? Non si può discutere con l'asfalto!"

Quali sono le sfide specifiche che un film del genere presenta per lei?

è impegnativo perché le riprese sono state effettuate con molti tipi di apparecchiature diverse, compresi i telefoni, il che ha reso difficile l'audio. Dal punto di vista del missaggio, è stata una bella sfida ottenere il meglio dall'audio e allo stesso tempo riempirlo di un'atmosfera sufficiente per ottenere un suono cinematografico. Inoltre, bisognava rispettare tempi molto stretti. È stato davvero intenso"

A cos'altro ha lavorato ultimamente?

due cortometraggi. Uno è un cortometraggio di finzione su Uheber. Si tratta di una vecchia tecnica di guarigione che viene praticata a Zillertal (una valle del Tirolo). È un po' magica: possono fare cose come mettere le mani su qualcuno che sta sanguinando e cantare per fermare l'emorragia. Il tema era quello... ma un po' più "horror", quindi è stata una bella occasione per un po' di sound design...

(A questo punto dell'intervista, un aereo vola sopra di noi...)

Sarà un problema?

No, no, va bene. Si sta sempre attenti a cose del genere!

Posso mischiarle! Comunque, l'altro cortometraggio era un cortometraggio mezzo immaginario e mezzo reale sulle persone nel nord della Russia, che allevano renne. È molto triste, il loro stile di vita sta scomparendo a causa del riscaldamento globale e non possono farci nulla.

E ho dovuto mescolare un paio di cose pubblicitarie, il che è altrettanto bello. Una in cui qualcuno scompare in un frigorifero per prendere del latte - è una pubblicità del latte - e l'altra è per lo sci di fondo a Seefeld".

Quindi dovrai aggiungere dei suoni per l'effetto neve?

penso che dovrò fare quasi tutto il suono. Quando riprendono, c'è questa panoramica da destra a sinistra - da silenzioso a più forte a più silenzioso - quando passano davanti a noi funziona per quell'inquadratura, ma se riprendono da più lontano e non captano alcun suono, devo rifare il suono. Non posso riutilizzare altre parti, non corrispondono. Ma ho appena trovato una libreria di sci di fondo davvero bella, quindi trascinerò tutto dentro, allineerò tutto..."

Qual è il processo con cui ottiene questo lavoro?

direi che sono una persona che lavora molto in rete. Quando mi sono trasferito qui avevo un lavoro, quindi non ho dovuto fare molto. Lavoravo con un compositore di film".

Com'è andata a lavorare a distanza?

ci siamo conosciuti a Londra e lavoravamo sempre nella stessa stanza. Poi lui si è trasferito in Francia e io sono rimasta a Londra. Così, quando gli ho detto che volevo trasferirmi in Austria, mi ha detto "sì... fai quello che vuoi", perché comunque non eravamo nello stesso posto. Così mi sono trasferita qui nel 2015 e abbiamo lavorato a distanza per due anni.

Per quanto riguarda il modo in cui è stato possibile farlo, non mi occupavo del missaggio finale. Così lui scriveva la musica per un film - facevamo molti cartoni animati, TV per bambini... quindi scriveva la musica, la mandava a me, io facevo un po' di missaggio e poi la mettevo a confronto con il video e poi la mandavo al cliente in modo che potesse analizzarla - "mi piace questo pezzo, non mi piace questo pezzo" - e loro mi mandavano le note. Io vedo se posso apportare le modifiche e allo stesso tempo lui deve riscrivere e io devo rivedere le cose. Poi lui mi mandava la versione successiva e io la mettevo sul video e la inviavo al cliente. Funzionava abbastanza bene perché tutto ciò di cui avevo bisogno erano buoni altoparlanti e una buona connessione a Internet. Mi occupavo anche di alcune cose legate alla rete e di un sacco di amministrazione".

Quali cartoni animati hai realizzato?

'Tree Fu Tom, Sonic Boom, 1001 nights - quello è grande in Canada. È canadese ed è un grande networker, quindi andavamo a queste conferenze in Canada e negli Stati Uniti. Alla fine si è trasferito in Canada dalla Francia. Quindi eravamo in fusi orari completamente diversi, il che ha funzionato molto bene. La sua giornata lavorativa finiva, facevamo un breve scambio e poi iniziava la mia. Così quando si svegliava il lavoro era già finito!

Ma a un certo punto ha avuto meno lavoro e si è concentrato su altre cose, quindi il mio orario si è ridotto. Così ho iniziato a fare un po' più di rete e per caso ho trovato, tramite amici, una delle migliori e più attive società di produzione di Innsbruck; White Room Productions. Ha funzionato benissimo, perché si dava il caso che stessero cercando qualcuno che si occupasse di tutto il loro materiale sonoro. Così ho ricevuto un sacco di progetti fantastici da loro e se lavoravo a un loro film andavo ai festival (dove veniva proiettato) e se, guardando altri film, notavo che non erano stati mixati, li contattavo in seguito. "Chi ha fatto il suono? Avete bisogno del suono?".

Quindi il lavoro di rete che ha fatto con il compositore del film le è servito quando si è messo in proprio?

sì, alla fine sono contento che quel lavoro sia finito, anche se era ben pagato perché si stava molto seduti. A Innsbruck c'è un'ottima rete cinematografica. È piccola ma è grande. Per lo più si tratta di film sulla montagna - film sportivi, ma anche pubblicità, turismo in Tirolo, alcuni buoni cortometraggi. Inoltre, tre anni fa ho girato il mio primo documentario naturalistico con un ragazzo di qui, chiamato Patrick Centurioni. È stato fantastico, mi ha aperto gli occhi. Quindi, per spiegarmi meglio, quando ho smesso di lavorare con il compositore, ho smesso di fare musica per film e ho iniziato a occuparmi del suono in post-produzione e da allora non ho fatto altro. Effetti sonori, missaggio, tutte le rifiniture. Quando ho girato questo documentario sulla natura, mi è stata data una pellicola vuota, perché gli animali vengono ripresi da così lontano che non è possibile ottenere il suono di uno scoiattolo che gratta una noce. Quindi ho dovuto fare tutto da solo... il vento, il fruscio delle foglie, qualunque fosse lo sfondo. Quindi ho inserito prima tutto questo. Poi mi procuro una tavola e penso: "Bene, quali superfici mi servono?" Così per l'ultimo film ho preso il sale, che è neve, poi un po' di terra, ramoscelli e foglie..."

Quindi hai letteralmente una tavola davanti a te con il sale per la neve e così via?!

sì. È divisa in quattro. Si chiama foley floor, è molto comune. Foley è un'altra parola per indicare gli effetti sonori che si fanno con le mani. Così, quando passa un cervo, io sono lì che uso i pugni. Non è possibile trovare queste cose in una biblioteca. È troppo specifico. È più facile e veloce diventare l'animale stesso! Era la prima volta che lo facevo e mi è piaciuto molto. Ora sto lavorando a stretto contatto con Patrick e la sua casa di produzione. Questo mi affascina molto. È divertente ma è un lavoro molto preciso, molto faticoso. Devo fare molte pause".

Dove svolge questo lavoro?

quando ho smesso di lavorare con il compositore e ho iniziato a occuparmi maggiormente del suono, ho dovuto avere uno studio. Così ho iniziato a fare un po' di rete tra gli altri ingegneri e ho trovato un ragazzo davvero in gamba che aveva uno studio Peter Rösner che aveva uno studio. Per la maggior parte del tempo non c'era, perché andava sul set per mesi alla volta, per registrare. La condivisione funziona molto bene per noi, perché io non vado sui set cinematografici. È perfetto. Finanziare uno studio da soli è molto, ma possiamo dividere tutti i costi, quindi è più fattibile.

Ci racconti come ha iniziato a lavorare nel campo dell'ingegneria del suono!

'Sono passato direttamente dall'università di Leeds al lavoro in uno studio di Londra, come runner. È così che iniziano tutti. Preparare il tè, portare la frutta, conoscere lentamente i tecnici, sedersi, osservare e imparare. Alla fine sono passato a mezzo corridore/mezzo assistente. Ci vuole tempo. Ci si siede, si ascolta, si impara. Per me è stata dura, ma alla fine mi sono ritrovato al computer a usare Pro Tools. Gli ingegneri erano alla scrivania. È allora che sei davvero "dentro".

Cosa l'ha spinta a fare questo lavoro?

attraverso la musica. Tutta la mia famiglia è appassionata di musica e ho sempre fatto tutto quello che potevo. Ho frequentato il corso di Music technology GSCE (14-16 anni in Inghilterra e Galles), abbastanza nuovo all'epoca. E Music tech A level (dopo la scuola, prima dell'università). Eravamo solo in tre a frequentare il corso di Music tech A level e la nostra scuola aveva un fantastico studio musicale, così ho passato molto tempo lì dentro".

Penso che dovremmo concludere con un po' di nomi. Ci racconti di quando ha lavorato con Kate Winslet!

haha! Sì, questa è bella! Questo è uno dei vantaggi di lavorare in una grande casa di post-produzione a Londra: hai a disposizione attori di quel livello. Era un documentario molto tragico su una donna in una zona di guerra. Hanno fatto questo film su di lei e Kate Winslet si è offerta di fare la voce inglese perché era tutto in una lingua diversa. Così è arrivata a doppiare questa donna in inglese. Io ero l'assistente tecnico ADR. L'ADR è la registrazione aggiuntiva dei dialoghi: avviene dopo che il film è stato girato e gli attori rifanno pezzi di dialogo. Diciamo che si tratta di Orgoglio e pregiudizio e un aereo vola sopra di noi proprio mentre qualcuno sta dicendo qualcosa. Ma è una ripresa perfetta. Ovviamente, ai tempi di Jane Austen non c'erano gli aerei! Quindi l'attore arriva, registra nuovamente la battuta e la inserisce. È la stessa cosa per qualsiasi film che viene doppiato in tedesco: settimane e settimane, mesi e mesi di ADR.

Così Kate Winslet è arrivata e ha doppiato l'inglese, riuscendo in qualche modo a farlo coincidere. In seguito le abbiamo detto: "È incredibile... come hai fatto?" Poi ha raccontato la storia dell'ultima ora del film Titanic, quando sono tutti in acqua, e ha detto che erano in una grande piscina a filmare. Quindi non potevano usare l'audio. C'erano tonnellate di cineoperatori lì dentro, tutti che sguazzavano, l'acustica della piscina... quindi in pratica non potevano usare nessun dialogo. Hanno dovuto tagliare tutto, niente di quelle scene è un dialogo originale, è tutto doppiato. Quindi ha detto che ci sono volute settimane e mesi per fare queste scene, registrando di nuovo tutto, e da allora (la Winslet aveva 21 anni all'epoca) ha fatto l'ADR, senza alcun problema! In Titanic c'erano molti brividi, lei doveva essere freddissima e ha dovuto riprodurli in un caldo studio di Londra. Forse hanno dovuto aumentare l'aria condizionata! È stato davvero bello incontrarla. Lavorare con persone che sono al top della loro carriera è un'esperienza straordinaria".

Grazie mille, ora vi lascio andare nel vostro caldo studio.

Isobel si esibirà alla sessione mensile "Jammin Tuesday" presso Treibhaus il 13 febbraio 2024. L'ingresso è libero/donazione.

Inoltre ospita e suona alla Singalong Session di Die Bäckerei giovedì 18 aprile 2024: Non è necessaria alcuna esperienza musicale, basta la voce, tutti sono i benvenuti (i testi e gli accordi sono proiettati sul muro).

Foto di copertina di Maria Kirchner

Per maggiori informazioni, visitate il sito web di Isobel Cope