Feuernacht En el edificio en demolición: La Tiroler Volksschauspiele

Quien haya asistido en 2019 al estreno de la obra «Verkaufte Heimat» en el festival Tiroler Volksschauspiele sentirá una sensación de familiaridad al entrar en el recinto: Una vez más, un edificio en ruinas (el último) del barrio del Tirol del Sur, al norte de Telfs, sirve de escenario al aire libre.

Con «Feuernacht», la compañía Tiroler Volksschauspiele lleva este año a escena la continuación de esta epopeya histórica. La obra se basa en la tercera parte de la miniserie de televisión «Verkaufte Heimat», de Felix Mitterer y ha sido adaptada para el teatro Peter Lorenz.

La elección del lugar no podría ser más simbólica: durante la Segunda Guerra Mundial se construyeron de la nada asentamientos de altoateses por toda Austria. Aquí debían alojarse los «optantes», es decir, aquellos altoateses que querían abandonar el territorio gobernado por los fascistas. Al tratarse de un edificio en demolición (que dará paso a un proyecto de viviendas sociales), el edificio simboliza la pérdida de la patria, un mundo que se ha vuelto frágil y la pérdida de identidad de aquellos que abandonaron el país y no pudieron regresar a él.

Mientras que «Verkaufte Heimat» abordaba la época a partir de la década de 1930 en el Tirol del Sur y las consecuencias de la italianización, el fascismo y el nacionalsocialismo, así como los acontecimientos posteriores a la Segunda Guerra Mundial, «Feuernacht» se centra en los dramáticos acontecimientos de principios de la década de 1960. El punto central es la noche del 11 al 12 de junio de 1961, en la que activistas del Comité de Liberación del Tirol del Sur (BAS) volaron postes eléctricos por toda la región para dar fuerza a su reivindicación de autodeterminación.

La historia es compleja: trata sobre el derecho a la autodeterminación reconocido por el derecho internacional y una espiral de violencia que desembocó en torturas y penas de prisión de por vida para los llamados «bumser».  Y durante la representación, uno se pregunta una y otra vez si los espectadores que carecen de conocimientos históricos sólidos podrán seguir el hilo de las 30 escenas en su conjunto.

La historia gira en torno a tres familias: los Rabensteiner, con el padre Sepp (Lukas Lobis) y la madre Kathi (Brigitte Jaufenthaler), así como sus hijos Alfons (Lenz Moretti) y Peter (Daniel Klausner), que se desmoronan a causa de las consecuencias de la «Noche de los Incendios», al igual que la familia Tschurtschentaler. Mientras que Sepp es detenido y sometido a duras torturas y Alfons se convierte en traidor, Hermann Tschurtschentaler (Markus Oberrauch) logra huir por el Brennero. Condenado a cadena perpetua, ya no podrá volver al Tirol del Sur. Su hijo Toni (Freddy Redavid) muere a causa de una traición. También en este caso queda atrás su esposa Paula (Lisa Laner) con su hija pequeña (Anna-Lena Mair).

En la familia « Magalone », Anna (Lisa Hörtnagl), de habla alemana, y Ettore (Lukas Spisser), de « Carabiniere », se encuentran en una encrucijada y entre dos frentes: Su hijo Andrea (Fabian Mair Mitterer) se pone del lado de la «patria italiana» y trabaja como informante para los servicios secretos.

Los roles de género están claramente definidos: mientras que los hombres impulsan la trama mediante actos de sabotaje y radicalización, a las mujeres les suele quedar solo el papel de advertir sobre las consecuencias de la resistencia violenta.

A esto se suma toda una serie de personajes más: desde el párroco hasta una italiana pobre, pasando por tiradores y campesinos. Con más de 30 intérpretes y escenarios cambiantes, lleva un tiempo poder identificar sin lugar a dudas los papeles, los vínculos familiares y las relaciones entre los personajes.

Para hacer justicia a esta compleja trama, el director Thomas Gassner aprovecha todo el entorno del edificio e incorpora tanto una grúa de obra como un elemento de grúa para escenificar de forma impactante los atentados y los acontecimientos resultantes. Dado el amplio escenario, resulta especialmente útil para el público el uso de una cámara en directo que proyecta lo que ocurre en una pantalla gigante y potencia el dramatismo de la escena.

Desde el punto de vista lingüístico, la obra requiere al menos unos conocimientos básicos de italiano: además del tirolés, se habla mucho italiano. Pero no te preocupes: el significado suele deducirse del contexto, incluidas alguna que otra expresión malsonante conocida.

Tras el descanso, aunque el ritmo se acelera notablemente, siguen apreciándose algunos momentos de lentitud. En general, la puesta en escena se convierte aquí casi en un «espectáculo del Salvaje Oeste», en el que predominan los tiroteos y las explosiones.

Pronto, ninguno de los protagonistas podrá estar seguro de quién es amigo, quién enemigo, quién aliada y quién traidor. Esto genera acción, pero no deja espacio para matices ni sutilezas.

Uno de los puntos fuertes es la banda sonora de Herbert Pixner y su grupo, entre los que se encuentra Manu Delago. Pixner, que ha compuesto las piezas expresamente para «Die Feuernacht», demuestra un gran instinto para dar con el sonido adecuado y, con su breve aparición como médico, propicia un divertido intercambio de papeles.

Al final de la velada teatral, queda claro que en este tipo de conflictos hay muchos perdedores, pero ningún ganador.

Todas las funciones de «Feuernacht» ya tienen las entradas agotadas. Quien tenga suerte podrá conseguir algunas entradas sueltas en la bolsa de entradas creada por los Tiroler Volksschauspiele en Instagram. De lo contrario, solo queda esperar a que se vuelva a representar el año que viene.

Obras de teatro populares del Tirol
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Toda la información en www.volksschauspiele.at

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Fotografías, salvo que se indique lo contrario: © Susanne Gurschler