Feuernacht dans la maison en démolition : La Tiroler Volksschauspiele

21 août 2026

Langue originale de l’article: Deutsch

Avec « Feuernacht », les Volksschauspiele du Tyrol mettent cette année en scène la suite de cette épopée historique. La pièce s'inspire du troisième volet de la série télévisée « Verkaufte Heimat » de Felix Mitterer et a été adaptée pour la scène Peter Lorenz.

Le choix du lieu ne saurait être plus symbolique : pendant la Seconde Guerre mondiale, des lotissements sud-tyroliens ont été construits à la hâte dans toute l’Autriche. C’est là que devaient s’installer les « Optants », c’est-à-dire ces Sud-Tyroliens qui souhaitaient quitter leur région gouvernée par les fascistes. En tant que bâtiment voué à la démolition (il cédera la place à un projet de logements sociaux), l’édifice symbolise la perte de la patrie, un monde devenu fragile, ainsi que la perte d’identité de ceux qui ont quitté leur pays et n’ont pas pu y retourner.

Alors que « Verkaufte Heimat » traitait de la période à partir des années 1930 dans le Tyrol du Sud et des conséquences de l’italianisation, du fascisme et du nazisme, ainsi que des développements après la Seconde Guerre mondiale, « Feuernacht » se concentre quant à lui sur les événements dramatiques du début des années 1960. Au cœur de l’intrigue se trouve la nuit du 11 au 12 juin 1961, durant laquelle des militants du Comité de libération du Tyrol du Sud (BAS) ont fait sauter des pylônes électriques dans toute la région afin de donner plus de poids à leur revendication d’autodétermination.

L'histoire est complexe : il est question de droits à l'autodétermination en vertu du droit international et d'une spirale de violence qui a débouché sur la torture et des peines d'emprisonnement à perpétuité pour les soi-disant « Bumser ». Et tout au long de la représentation, on se demande sans cesse si les spectateurs dépourvus de connaissances historiques approfondies parviennent à suivre le fil de l’histoire à travers les 30 scènes que compte la pièce.

Trois familles sont au cœur de l’intrigue : les Rabensteiner, avec le père Sepp (Lukas Lobis) et la mère Kathi (Brigitte Jaufenthaler), ainsi que leurs fils Alfons (Lenz Moretti) et Peter (Daniel Klausner), qui sont tout autant brisés par les conséquences de la « nuit des incendies » que la famille Tschurtschentaler. Alors que Sepp est arrêté et gravement torturé et qu’Alfons devient un traître, Hermann Tschurtschentaler (Markus Oberrauch) parvient à s’enfuir par le Brenner. Condamné à la prison à perpétuité, il ne peut plus retourner dans le Tyrol du Sud. Son fils Toni (Freddy Redavid) meurt à la suite d’une trahison. Là aussi, son épouse Paula (Lisa Laner) reste seule avec leur petite fille (Anna-Lena Mair).

Dans la famille d'Magalone, Anna (Lisa Hörtnagl), qui parle allemand, et Ettore (Lukas Spisser), l'Carabiniere, se retrouvent pris entre deux feux : leur fils Andrea (Fabian Mair Mitterer) prend le parti de la « patrie italienne » et travaille comme informateur pour les services secrets.

Les rôles de genre sont clairement définis : tandis que les hommes font avancer l’intrigue par des actes de sabotage et de radicalisation, il ne reste généralement aux femmes que le rôle de celles qui mettent en garde contre les conséquences de la résistance violente.

Pour rendre justice à cette histoire aux multiples facettes, le metteur en scène Thomas Gassner exploite tout l'environnement du bâtiment, intégrant aussi bien une grue de chantier qu'un élément de grue afin de mettre en scène de manière percutante les attentats et les événements qui en découlent. Compte tenu de l'immensité du décor, l'utilisation d'une caméra en direct, qui projette l'action sur un écran géant et en renforce l'intensité dramatique, s'avère particulièrement utile pour les spectatrices et spectateurs.

Sur le plan linguistique, la pièce exige au moins des connaissances rudimentaires en italien : outre le tyrolien, on y parle beaucoup italien. Mais pas d’inquiétude : le sens se devine généralement grâce au contexte – y compris pour l’un ou l’autre juron bien connu.

Après l'entracte, le rythme s'accélère certes nettement, mais on constate tout de même quelques longueurs. Dans l'ensemble, la mise en scène se transforme ici presque en un « spectacle du Far West », où l'on tire et où l'on fait exploser des choses à tout va.

Bientôt, aucun des protagonistes ne saura plus vraiment qui est un ami, qui est un ennemi, qui est un allié et qui est un traître. Cela garantit de l’action, mais ne laisse aucune place aux nuances ou aux subtilités.

L’un des points forts est la bande originale d’Herbert Pixner et de son groupe, dont fait partie Manu Delago. Pixner, qui a composé ces morceaux spécialement pour « Die Feuernacht », fait preuve d’un sens aigu du son et offre, lors de sa brève apparition dans le rôle d’un médecin, un renversement de rôles amusant.

Magnifique : l'accompagnement musical de la « Feuernacht » avec des compositions d'Herbert Pixner (à gauche) ; Manu Delago (2e à partir de la gauche) était également présent.

À la fin du spectacle, toute la troupe a reçu un tonnerre d'applaudissements ; la mise en scène était signée Thomas Gassner, les costumes ont été créés par Esther Frommann et les décors par Raphael Hanny.

À la fin de cette soirée théâtrale, on se rend compte que dans ce genre de conflits, il y a beaucoup de perdants, mais aucun vainqueur.

Toutes les représentations de « Feuernacht » sont déjà à guichets fermés. Avec un peu de chance, vous pourrez encore dénicher quelques billets restants sur la bourse aux billets mise en place par les Tiroler Volksschauspiele sur Instagram. Sinon, il ne reste plus qu’à espérer une reprise l’année prochaine.

Indiquer l’endroit sur la carte

Susanne Gurschler

Innsbruck est sa ville de cœur, la vue sur la Nordkette sa source de joie intérieure. Journaliste, autrice d’ouvrages spécialisés, grande lectrice, photographe amateur, propriétaire de chien, amatrice de randonnées en montagne #ghostsofinnsbruck.